Cantus Modalis Project week
31st March - 7th April 2012
in D - Halle (Saale)
Josquin Desprez
his works for passion
Instructors:
Prof. Dr. Rebecca Stewart
Martin Erhardt
Milo Machover
...pro tantis sat mihi solus amor
A celebration of Christ's life and death in motets by Josquin des Prez
After three Halle weeks devoted to the 15th-century composers Walter Frye, Guillaume Dufay and Johannes Ockeghem, this year's choice was virtually a foregone conclusion. Josquin des Prez was born close to Tournai around 1455 and died in Condé-sur-L'Escaut on August 27th 1521. As Prof. Dr. W. Elders, the general editor of the New Josquin Edition states in his book on Josquin (Josquin des Prez en zijn muzikale nalatenschap, 2010), as translated into English: "One thing is certain. In [the history of] western music there is no composer whose significance was so great, but about whom so little is known." For us perhaps the most significant fact is that he was highly respected during his lifetime and that he worked first in France, then in Italy, then returned to France. Our choice of music follows this pattern, but in reverse order, and the changes in compositional techniques and textual treatment clearly reflect this.
The two great paired 6-voice motets which have been chosen as the alpha and omega of this Holy Week project are based on two antiphons with the same music, but with different texts. The first motet (Ave nobilissima creatura/Benedicta tu) speaks of Christ's conception but from the standpoint of "I", the receiver of Mary's grace, and who, with Mary, is forever "in true love with our Lord Jesus Christ, your most sweet son..." In the second motet (Huc me sydereo/Plangent eam) Christ becomes the "I", speaking to us from the cross of the love which brought him to earth and to his crucifixion, and ending with the words "Dilige; pro tantis sat mihi solus amor"(Love; in return for such great benefits love alone is enough for me).
These two motets (of which Huc me sydereo is probably the earlier) were most likely written after Josquin's return from Ferrara to Condé at some time after 1504. In both, the texts are 'humanistically' set: the Ave... nobly and simply depicts the peace and love of Christ's conception; the Huc me... reflects both His intense pain and His love for mankind because of His crucifixion.
Of the two smaller motets which act as internal pillars in this Passion program, the text of the 5-voice Homo quidam comprises the beginning of Jesus' parable (in Luke 14:16-17) of the man who sends his servant out to all his friends and relations with the message: "Come and eat of my bread and drink the wine which 'I' have prepared for you." (The cantus firmus, which has the same text, is treated canonically between the altus and tenor.) In this Passion program this text becomes in effect Christ's prophecy of His Last Supper. The second of the internal pillars is, of course, Josquin's famous 5- voice Stabat mater, which has survived completely or partially in 35 sources! While his Ave nobilissima creatura depicts the joy Maria feels at Christ's conception, his Stabat mater describes her anguish at the foot of His cross. In Homo quidam it is "I" (Christ) who invite all to come to my banquet. In Stabat mater it is once again "I" (the sinner for whom Christ dies) who am witnessing the suffering of both mother and son. But now "I" ask to share the anguish of both because of my love for Christ. At the same time the utter desolation of both mother and son is also symbolized by Josquin's choice of the French chanson Comme femme desconfortée as his cantus firmus. Both these 'internal' motets were probably composed somewhere between 1490 and 1500, while Josquin was still in Italy, most likely in Rome.
Interspersed between these four 'passionate' motets, in which Josquin's great mastery of his art and craft is sometimes literally breathtakingly obvious, - and in stark contrast to them - his Missa L'ami baudichon (written ca 1475, perhaps while he was at the court of René of Anjou) has been chosen to show a very young Josquin in the act of exploring the stylistic and contrapuntal possibilities open to him. The well-known dance tune in 'C Major' (which distinctly reminds one of the melody of "Three Blind Mice") might appear to be an impossible leit motif for an entire mass. And yet Josquin, in what may have been a 'study' upon the style of Dufay (his choice of 'C' - with its inevitable major third - as modal center, his structural clarity, his use of identical opening motives in all mass movements, many duets, a distinctly 'playful' use of counterpoint) was obviously able to please many who heard the mass. This is attested to by the fact that his Missa L'ami baudichon has survived - either partially or in its entirety - in sixteen sources!
Dr. Rebecca Stewart
(24 November 2011)
General information
- The project week is intended for both singers and singing instrumentalists, amateurs, students and professional people interested in receiving aural, modal and language-oriented training.
- Solmisation is used as a basic tool. Performance is always from facsimiles of the relevant sources.
- Each voice is notated separately and mensurally. This visual approach is an additional help in opening the ears and in developing a flexible and transparent voice. To reach this end all instrumentalists become 'vocalists'.
- More information:
Organisation
- As we expect the participants to be prepared, all the material (Singer and Reader) will be sent around the 15th of March.
- Location: Johanneskirche, D-06110 Halle (Saale)
- Saturday, 31st of March: Arrival. Beginning of lessons at 6 PM.
- Daily instructions 1st to 5th of April: roughly from 10 AM to 1 PM and from 2:30 to 6:30 PM.
- Instructor's concert: Music for Passion by Dufay and Contemporaries: Good Friday, 6th of April, 3 PM, Johanneskirche Halle. No lessons on 6th of April!
- Final concert of all participants: Good Saturday, 7th of April, 11 AM, Petruskirche Halle-Kröllwitz.
- Languages of instruction: English and German. - Course fee: €160 (copy costs included). To be paid in cash during the week.
- Sleeping accommodation: free sleeping accommodation is possible for a maximum of 8 persons who are prepared to sleep in one large room: at An der Johanneskirche 2, next door to the church. A kitchen and shower/bath are available. Please bring your own (air) mattress and (warm!) bed-linen or sleeping-bag.
- It is also possible to sleep in single or two-bed rooms in guest appartments very close to the church. The costs vary from €10 to €20 per night.
- Babysitting available at a small fee!
- Application deadline: 4th march 2012
- Application and Contact:
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The Instructors
- Singer and specialist in Early Western music Prof. Dr. Rebecca Stewart, born in California, received her PhD in ethnomusicology in 1974 after having worked for many years in Hindustani Classical music. After moving to The Netherlands she taught music theory and created and lead the Baroque singing department at the Royal Conservatorium in The Hague. In 1989 she started the Early Modal Music Department at the Brabants Conservatorium in Tilburg. She was founder and leader of the Cappella Pratensis. she is now head of Cantus Modalis, the center and ensemble for the performance of modal music modally.
- Martin Erhardt is curently teaching 'Improvisation in Early Music' at the HMT Leipzig, Music Theory at the HfM Weimar and recorder at the Konservatorium Halle. As a recorder player, harpsichordist, portative organ player and singer, he is a member of several highly specialised Ensembles dedicated to music from the middle ages, renaissance and baroque period. In 2011, the Leipziger Improvisationsfestival took place under his direction, and the Edition Walhall published his book "Improvisation mit Ostinatobässen"
- Milo Machover, born in New York, received his musical education in and around Paris and has studied the flute in Freiburg. Since 2001, he has specialized in medieval and renaissance music as a singer and renaissance flute player and has been a member of the ensembles Non Papa, Cantus Modalis, Schola Stralsundensis and Nusmido. Since 2011, he is teaching early ensemble music at the Musikhochschule Frankfurt.
Cantus Modalis Projektwoche
31. März - 7. April 2012
in D - Halle (Saale)
Josquin Desprez
seine Passionsmusik
Dozenten:
Prof. Dr. Rebecca Stewart
Martin Erhardt
Milo Machover
...pro tantis sat mihi solus amor
Eine Feier zu Leben und Tod Christi in Motetten von Josquin des Prez
Nach drei Projektwochen in Halle, die sich den Komponisten des 15. Jahrhunderts Walter Frye, Guillaume Dufay und Johannes Ockeghem widmeten, ist das diesjährige Thema praktisch eine von vornherein feststehende Fortsetzung. Josquin des Prez wurde nahe Tournai um 1455 geboren und starb in Condé-sur- L'Escaut am 27. August 1521. Der Herausgeber der New Josquin Edition, Prof. Dr. Willem Elders äußert in seiner Monografie (Josquin des Prez en zijn muzikale nalatenschap, 2010): „Eines ist sicher: In [der Geschichte] der abendländischen Musik gibt es keinen Komponisten von derart weitreichender Bedeutsamkeit, über den man so wenig weiß." Der bedeutsamste Fakt für uns vielleicht ist, dass er zu seinen Lebzeiten höchsten Respekt genoss, und dass er zunächst in Frankreich, dann in Italien, und schließlich wiederum in Frankreich tätig war. Unsere Musikauswahl folgt diesem Werdegang, allerdings in umgekehrter Reihenfolge; und die Veränderungen in der Kompositionstechnik und Textbehandlung spiegeln dies klar wieder.
Die beiden großen zusammengehörigen 6-stimmigen Motetten, die als Alpha und Omega dieses Programmes für die Karwoche ausgesucht wurden, basieren auf zwei Antiphonen mit derselben Melodie, aber unterschiedlichem Text. Die erste Motette (Ave nobilissima creatura/Benedicta tu) spricht von Christi Empfängnis, aber vom Standpunkt eines „ich", dem Empfänger der Gnade Mariens, und der, mit Maria, für immer lebt „in wahrer Liebe zu unserem Herrn Jesus Christus, deinem allersüßesten Sohn."
In der zweiten Motette (Huc me sydereo/Plangent eam) wird Christus selbst zum „ich" und spricht zu uns vom Kreuz herab über die Liebe, die ihn auf Erden und zu seiner Kreuzigung brachte. Der Text endet mit den Worten "Dilige; pro tantis sat mihi solus amor" (Du sollst lieben; im Gegenzug solch großer Gunst ist die Liebe allein genug für mich).
Diese beiden Motetten (von denen Huc me sydereo vermutlich die frühere ist) wurden sehr wahrscheinlich nach Josquins Rückkehr aus Ferrara nach Condé, also einige Zeit nach 1504, geschrieben. Beide Texte sind tief vom Humanismus durchdrungen: Das Ave... stellt auf noble und klare Weise den Frieden und die Liebe von Christi Empfängnis dar; das Huc me... reflektiert sowohl
seine immense Pein und seine Liebe zur Menschheit in seiner Kreuzigung.
Von den beiden kleineren Motetten, die als innere Säulen unseres Passionsprogrammes fungieren, beinhaltet der Text des 5-stimmigen Homo quidam den Beginn von Jesu Gleichnis (Lukas 14.16-17) von dem Mann, der seinen Diener zu all seinen Freunden und Verwandten aussendet mit der Nachricht: „Kommt alle und esst von meinem Brot und trinkt den Wein, den „ich" für euch bereitet habe." (Der Cantus firmus, welcher denselben Text enthält, wird im Kanon im Altus und Tenor gesungen.) In diesem Passionsprogramm wird dieser Text in der Tat zur Prophezeihung des letzten Abendmahls.
Die andere innere Säule ist (natürlich!) Josquins berühmtes 5-stimmiges Stabat mater, welches vollständig oder teilweise in 35 Quellen überlebt hat! Während sein Ave nobilissima creatura die Freude, die Maria bei Christi Empfängnis empfindet, darstellt, beschreibt sein Stabat mater ihre Qualen am Fuße des Kreuzes. In Homo quidam ist es das „ich" (Christus), welches alle zu meinem letzten Abendmahl einlädt. Im Stabat mater ist es einmal mehr das „ich" (der Sünder, für den Christus stirbt), welches Zeuge der Leiden von sowohl Mutter als auch Sohn wird. Aber nun bittet das „ich", aufgrund meiner Liebe zu Christus, die Qualen beider teilen zu dürfen. Gleichzeitig wird die völlige Verzweiflung von Mutter und Sohn auch durch Josquins Wahl des cantus firmus, der französischen Chanson Comme femme desconfortée symbolisiert. Beide dieser „inneren" Motetten wurden wahrscheinlich zwischen 1490 und 1500 komponiert, also während Josquins Zeit in Italien, wahrscheinlich in Rom.
Eingefügt in diese vier „passionierten" Motetten, in denen Josquins großartige Meisterschaft seiner Kunst und Kunstfertigkeit manchmal buchstäblich atemberaubend klar zutage tritt, - und in starkem
Kontrast dazu - haben wir seine Missa L'ami baudichon (geschrieben um 1475, möglicherweise während seiner Tätigkeit am Hofe bei René von Anjou), um einen sehr jungen Josquin zu zeigen, der gerade dabei ist, die stilistischen und kontrapunktischen Möglichkeiten, die offen vor ihm liegen, zu erforschen. Die wohlbekannte Tanzmelodie in „C-Dur" (welche deutlich an die Melodie von "Three Blind Mice" erinnert) mag als unmögliches Leitmotiv einer ganzen Messe erscheinen. Jedoch konnte Josquin in diesem Werk, welches als „Studie" über den Stil Dufays angesehen werden kann (seine Wahl von „C" - mit seiner unvermeidbar großen Terz - als modalem Zentrum, seine strukturelle Klarheit, sein Gebrauch identischer Eröffnungsmotive in allen Messsätzen, viele Duette, ein eindeutig „spielerischer" Gebrauch von Kontrapunkt), ganz offensichtlich viele, die diese Messe hörten, erfreuen. Dies wird durch die Tatsache bestätigt, dass seine Missa L'ami baudichon - entweder teilweise oder ganz - in 16 Quellen überlebt hat!
(24 November 2011)
Dr. Rebecca Stewart / Übs. Martin Erhardt
Generelle Informationen
- Die Projektwoche richtet sich an Sänger und singende Instrumentalisten, Amateure, Studenten und Profis mit Interesse an einem mündlichen, modalen und sprachorientierten Zugang. - Solmisation ist dabei ein wichtiges Werkzeug. Es wird aus Faksimiles der relevanten Quellen musiziert.
- Das Musizieren aus Einzelstimmen fördert im Gegensatz zur modernen Partitur die Wahrnehmung über die Ohren und eine transparente und flexible Stimmästhetik. Instrumentalisten werden so zu 'Vokalisten'.
- Mehr Informationen: www.cantusmodalis.org
Organisation
- Wir erwarten von den Teilnehmern, dass sie vorbereitet sind, und verschicken deshalb alles Material (Noten und Sekundärliteratur) etwa am 15. März.
- Ort: D-06110 Halle (Saale), Johanneskirche.
- Samstag, 31. März: Anreise Beginn des Unterrichts um 18:00 Uhr
- tägliche Rahmenzeiten für Unterricht/Proben vom 1.-5. April: 10-13 & 14:30-18:30 Uhr.
- Dozentenkonzert mit Passionsmusik von Dufay und Zeitgenossen zur Sterbestunde (Karfreitag, 6.
April, 15:00), Johanneskirche. Kein Unterricht am Karfreitag!
- Abschlusskonzert aller Teilnehmer: Karsamstag, 7. April, 11 Uhr, Petruskirche Halle- Kröllwitz.
- Unterrichtssprachen sind Englisch und Deutsch.
- Kursgebühr: 160€ (Kopiergeld inklusive). Während der Woche in bar zu zahlen.
- Kostenlose Übernachtung ist möglich für max. 8 Personen, die in einem großen Raum zusammen
schlafen möchten: An der Johanneskirche 2, gegenüber der Kirche. Küche und Dusche können dort benutzt werden. Bitte (Luft-)Matratze und (warme!) Bettwäsche / Schlafsack mitbringen!
- Oder Übernachtung in möblierten Gästewohnungen in Einzel- oder Doppelzimmern in unmittelbarer Nähe. Preis je nachdem zwischen 10 und 20 € pro Nacht.
- Kinderbetreuung während der Woche ist gegen einen Obulus möglich!
- Anmeldeschluss: 4. März 2012
- Anmeldung und Kontakt:
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Die Dozenten
- Die Sängerin und Spezialistin für Frühe abendländische Musik Prof. Dr. Rebecca Stewart, geboren in Kalifornien, promovierte 1974 im Fach Musikethnologie, nachdem sie viele Jahre lang mit klassischer Musik der Hindus gearbeitet hatte. Seitdem lebt sie in den Niederlanden, unterrichtete Musiktheorie und gründete und leitete die Abteilung Barockgesang am königlichen Konservatorium in Den Haag. 1989 gründete sie die Alte-Musik-Abteilung am Brabants Conservatorium Tilburg. Primär in ihrer Funktion als Maestro di Cappella der Cappella Pratensis entstanden etliche CD-Produktionen.
- Martin Erhardt unterrichtet zurzeit historische Improvisation und Musiktheorie an den Hochschulen in Weimar und Leipzig sowie Blockflöte am Konservatorium in Halle. Als Blockflötist, Cembalist, Portativspieler und Sänger ist er Mitglied diverser Spezialisten-ensembles für Musik aus Mittelalter, Renaissance und Barock. 2011 fand unter seiner Leitung das Leipziger Improvisationsfestival statt, und im Verlag Walhall erschien sein Lehrbuch »Improvisation mit Ostinatobässen«. www.erhardt-martin.de
- Milo Machover (Renaissance Traversflöte, Gesang) studierte moderne Querflöte in Paris und Freiburg und ist als Musiker in der klassischen und historischen Aufführungspraxis ebenso aktiv wie in der Neuen Musik. Langjährige Spezialisierung auf die Musik des Mittelalters und der Renaissance über Projekte in den Niederlanden und Deutschland. Seit 2011 unterrichtet er frühe Ensemblemusik an der Musikhochschule Frankfurt.
